f 41r (secondo l’attuale computazione).

Edizioni critiche: Paul Meyer, Les derniers troubadours de la Provence d’après le chansonnier donné à la Bibliothèque Impériale par M. Ch. Giraud, Paris 1871, p. 114, (la localizzazione al f. 46 risale alla seconda numerazione);Anna Radaelli, «Dansas» provenzali del XIII secolo. Appunti sul genere ed edizione critica, Firenze 2004, p. 257.

Il respos assume la fisionomia di una propositio con il verbum dicendi al futuro (chantarai), tratto comune a moltissimi esordi della tradizione, ma a un solo altro caso nelle dansas, il «saggio» monostrofico di W: «Pos qu’ieu vey la fualla / verdear entre la flor, / chantar vual per fin’amor» (BdT 461.196). Il refrain-preambolo informa di sé le coblas che seguono nel metro e nelle rime della cauda, come vuole il genere, ma dà il via anche allo svolgimento tematico. – Il testo è giocato su una serie di antitesi e contrapposizioni che tendono a rendere lo stato di incertezza e confusione che l’amore genera nel poeta. In realtà questa discordanza di motivi è riconducibile agevolmente al sottogenere di appartenenza di questo testo che, come BdT 244.1a, è una desdansa, secondo quanto è spiegato nel primo Trattato di Ripoll e nelle Leys d’Amors, e l’accostamento oppositivo in rima dei termini chiave del componimento 11 dezesper : 12 esperansa; 18 plazer : 31 desplazer; 27 voler : 30 desvoler, ne palesa la natura. – Il senhal «ma Guerieira» è utilizzato anche da Joan de Pennas, poeta di Tarascona (XIIIex.-XIVin.), il cui combat con Guerieira («Un guerrier per alegrar / vuelh comensar car m’agensa») è trascritto in f al f. 24v sotto la rubrica ihoan de pennas (BdT 269.1). Esso nasconde una donna di Tarascona (vv. 23-24: «en Tarascon bellazor / que miels del dart d’amor fieira») e potrebbe costituire un seppur flebile filo indiziario che collega i due testi a un unico autore.