Rialto

330.12

 

 

 

Peire Bremon Ricas Novas

 

 

 

 

 

 

Pois lo bels temps renovella

 

 

e fai de novel renverdir

 

 

tot qant es, voilh de novel dir

4

 

c’uns novels volers m’apella

 

 

e·m di qe chant novellamen

 

 

d’un gen cors novel avinen,

 

 

a cui    me sui    de novel ferm fermaz,

8

 

qar sui    per lui    de nou renovellaz.

 

 

 

 

 

Gen renovellet la bella

 

 

mon gen cor al gent acuilir

 

 

qe·m fes gen, per q’ades consir

12

 

con gen fins preç la capdella,

 

 

e com ab gen acuillimen

 

 

m’a del cors mon fin cor trag gen.

 

 

Sens brui    refui    gen qe, si·m plac, no·m plaç,

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desdui    d’autrui,    si·m lia ab gen laç.

 

 

 

 

 

Tant l’am qe·l cors me travelha

 

 

Amors e·m fai lo cor languir;

 

 

e si·m vol far aman morir

20

 

Amors, q’enaisi·m martella,

 

 

far o pot, tant am fermamen

 

 

lei, qe aman me et mon sen

 

 

destrui,    q’abdui    l’aman ples traenç traç;

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q’ab glui    m’estui    tan l’am ab gran senç gratç.

 

 

 

 

 

Grat li·n sai qar es isnella

 

 

e sap grat dels pros retenir

 

 

e·s fai gradan son preç grasir;

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e grat, qar aissi·m cenbella,

 

 

qar s’ab lei trob merce grasen,

 

 

grat n’aura e merces eissamen:

 

 

sen trui    s’endui    leis ab grat on jois jatz,

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per cui    relui    ab grat rics preç presatz.

 

 

 

 

 

Pretz fins fai Audiart valent

 

 

del Bauç, il et el’eissamen:

 

 

don cui    sens trui    certz preç s’es encertatz

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en lui,    per cui    viu Preç d’onor onraz.

 

 

 

Testo: Di Luca 2008 (XIII). – Rialto 10.xii.2009.

Mss.: T 211v, c 85r.

Edizioni diplomatiche: Carl August Friedrich Mahn, Gedichte der Troubadours in provenzalischer Sprache, 4 voll., Berlin 1856-1873, vol. IV, n. 1748 (diplomatica di c); Mario Pelaez, «Il canzoniere provenzale c (Laurenziano Pl. 90 Inf. 26)», Studj di filologia romanza, 7, 1899, pp. 244-401, p. 386.

Edizioni critiche: Carl Appel, Provenzalische Inedita aus Pariser Handschriften, Leipzig 1890, p. 246; Joseph Anglade, «Poésies du troubadour Peire Raimon de Toulouse», Annales du Midi, 31-32, 1919-1920, pp. 157-189 e 257-304, p. 295; Jean Boutière, Les poésies du troubadour Peire Bremon Ricas Novas, Toulouse-Paris 1930, p. 51 (XIII); Paolo Di Luca, Il trovatore Peire Bremon Ricas Novas, Modena 2008, p. 207.

Metrica: a7’ b8 b8 a7’ c8 c8 (d d)e2+2+6 (d d)e2+2+6 (Frank 591:2). Quattro coblas unissonans polimetriche di otto versi, più una tornada di quattro versi. Sia le singole coblas sia la tornada presentano rime interne in -ui agli ultimi due versi, segmentati, in questo modo, in due versi bisillabici seguiti da un senario. Il collegamento interstrofico segue i dettami delle coblas capfinidas, anche se manca il collegamento fra le coblas II e III: è possibile che una strofa sia caduta, oppure si può ipotizzare che il collegamento non sia sistematico. Ogni cobla è costruita mediante i principi delle coblas refranchas, che prevedono la ripetizione di una o più parole dalla medesima radice sia ad ogni verso di ogni cobla, sia sporadicamente; Ricas Novas sceglie una parola differente per ogni cobla, e la ripete ad ogni verso secondo svariate tecniche derivative: novel alla cobla I; gen alla cobla II; amor alla cobla III; grat alla cobla IV; pretz nella tornada, ripetuto, tuttavia, in tre versi su quattro. Lo schema metrico è quasi identico a quello della canzone di Blacasset Mos volers es quez eu m’eslanz (BdT 96.7a), con la sola inversione nella fronte degli eptasillabi femminili e degli ottosillabi maschili: a8 b7’ b7’ a8 c8 c8 (d d)e2+2+6 (d d)e2+2+6 (Frank 591:1). Il componimento di Blacasset presenta, fra l’altro, gli stessi accorgimenti retorici di quello di Ricas Novas: collegamento interstrofico secondo la norma della coblas capfinidas, e ripetizione di parole con la stessa radice nelle singole coblas.

Note: Il ms. c attribuisce la canzone a Peire Bremon, mentre T a Peire Raimon de Tolosa. La maggior parte della critica tende ad assegnare la paternità del componimento a Ricas Novas in virtù della dedica ad Audiart del Baux, alla quale quest’ultimo dedica anche Rics pres, ferms et sobeirans (BdT 330.15a). Elementi di natura stilistica rinsaldano questa ipotesi: la ricercatezza dello stile e della forma, che raggiunge qui i suoi esiti più involuti tramite la presenza di rime care in -ui, di versi bisillabici, di allitterazioni e ripetizioni di parole con la stessa radice, è tipica del trovatore; basti confrontare Pois lo bels temps con Tut van canson demandan (BdT 330.19) e Rics pres (BdT 330.15a), che presentano procedimenti stilistici molti simili a quelli che informano questa canzone. – La dedica ad Audiart del Baux, moglie di Bertran del Baux, ci rende due labili discrimini cronologici per datare la canzone. La dama, infatti, si sposò nel 1228, entrando a far parte della casata del Baux, e morì nel 1257. Pois lo bels temps deve essere stata composta in questo lasso di tempo e, con ogni probabilità, nel periodo in cui Ricas Novas soggiornò a Marsiglia, sotto la protezione di Barral del Baux, cugino di Audiart.

[PDL]

Traduzione

BdT    Peire Bremon Ricas Novas